第四十九章 参加演剧 (第2/2页)

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第二要做到因情定腔。气壮山河的情节绝不能用情意绵绵的反四平腔，带有忆苦思甜的情节则必须考虑用感情深沉的反四平腔，平铺直叙的情节大多采用四平腔，正反角色唇枪舌战的情节一定要用上铿锵有力的快板腔，大义凛然的情节务必编上壮志凌云的慢板或是散板腔……尽可能将各种腔调与剧情有机地融为一体……当遇到“圆场一周”时，他就把墙上的大镜子摘下来，把它靠在院墙根倚墙放着，再把座钟放到院子中央，自己“冒充”演员，再根据农村普通剧台的大小，模仿演员的动作，在院里反复地“圆场一周”，每“圆场一周”就看一下座钟，得出“圆场一周”所需的时间，再据此编成或长或短的行弦曲，当然，还需要演员们的临场配合，否则，行弦曲编的再好也等于零。此外，还要考虑到演员的乐理知识问题。演员们都是农民出身，除个别高中生还懂点乐理以外，大多数对此都是个空白，有的连自由延长符号都不懂，更不用说渐强渐弱和装饰音的符号了，所以谱曲不能太复杂了，附加成分不能太多，只要能体现剧情就行了。

谱曲是幸运的，那天下了大雪，几个“子弟”都上街义务扫雪了，因天高谱曲“有功”，自然不用去扫雪了。

七天里，天高搜索枯肠，绞尽脑汁，在家里又拉又唱，在院子里又说又演，当他终于在自己规定的七天内完成了谱曲的时候，他感到由衷地快乐，虽然这次他付出太多的艰辛和心血。

当他自豪地将谱好的曲子交给领导的时候，天高的眼睛像被什么东西黏住了似的，很难睁开，可能因为连续熬夜有关，他想睁眼，必须用手帮忙扒一下，又涩又痛，他太困了，太累了，但仍坚持当晚的排练。他的谱曲显然有点南腔北调，驴嘴不对马唇，用领导的话说：“总的来看交待的过去，大方向（政治）是正确的。”这样的评价是对他的最高奖赏，这是他呕心沥血的结果，也使他懂得了“呕心沥血”的滋味。

每晚，当他走进灯火透明的学校教室（学生白天上课，晚上腾出教室给村民排练，这里也曾是他挨批斗的地方）时，当他在导演的指挥下，全神贯注地拉起二胡时，什么都忘了，他内心只有快乐和自豪，因为他毕竟能同青年们志同道合一起演剧了，毕竟人们承认了他不是个“废物”，不是饭桶，不是酒囊饭袋，默认了他的自身价值。

青年们夜间排练，是没有报酬的，白天整大寨田，晚上吹拉弹唱，鼓乐齐鸣，一直排练到半夜，有时还打通宵，青年们也毫无怨言。

那段日子，天高忙的不可开交，但彩云的影子一刻也没有离开他，一想到彩云，他就精神抖擞起来，爱情是神圣的，爱情的力量也是伟大的，爱情一度是他赖以生存的精神支柱，他曾多次幻想过，如果彩云能在场看他拉二胡，能同他一起分享快乐和自豪，该是多么幸福的事啊。

过了腊月十五，书记说演剧这帮人白天不用上山整大寨田了，黑白集中力量排练剧，直到年三十才放假一天。

三十上午，天高搞了一下家里的卫生，下午准备洗几件衣裳，晚上打算煮面汤喝，晚饭后，要在村里进行首场演出……天高打算的倒是不错，可是有人来下通知了，要他下午领着另外三个“子弟”搭剧台。

剧台搭在学校的院子。由于天冷，地冻的嘣嘣硬，想挖坑埋杆子太不容易了，一镢刨下去，震的手腕生疼，只能刨下一点点冻土渣渣，不管怎样，他是临时“负责人”，当“领导”的就得以身作则领着干，他边干边嘱咐“手下”，天黑前务必搭完剧台，绝不能耽误晚上演出。

天高把大镢柄刨断了，又回家拿了一张大镢。“领导”带了头，“手下”有劲头，“子弟”们共同的心愿是，快点干完，早点回家吃饺子。天高用瓦碴在地上划痕，标出前台、后台及文武场的位置和长宽的尺寸，把杆子埋好了以后，他们围苇箔，拉绳，挂幕，终于在落日之前搭完了剧台——当然，除夕这顿饺子天高是吃不上了，好在他习惯了，不吃就不吃吧——其实，天高连口水也捞不着喝，因为搭完剧台就演出了。

演出闭幕了，观众（也有外疃的）比较满意，对于京改吕也没有提出异议——首场演出比较成功。

从正月初一开始，到正月十四日，天天晚上到外村演剧，以此互访的形式，把外村的剧换回村里，让村里人天天晚上能看上新节目，直到正月十五元宵节的晚上，才再回到自己村里演完最后一场。

演剧结束的时候，也是天高难受的时候。因为乐队的人员都继续保管（使用）手中的乐器，唯独天高，觉得二胡是集体买的，除了演剧需要，平时他没有资格拉二胡，所以每年正月演完剧，天高都知趣地交出二胡，领导总是让不会拉二胡的干部子弟拿回家保管，一便学着拉，记得演《奇袭白虎团》那年正月，一个干部子弟对拉二胡一窍不通，将二胡拿回家放在热炕头上，结果把胡琴蒙子烘坏了，拉出的音调沙哑难听，没办法，村里只能另买新的。天高挨批斗后，始终没忘“口琴事件”，更不敢保管乐器了，这样也好，如果年底二胡坏了，坏在贫农子弟手里，坏就坏了，算不了什么，大不了再买新的，如果坏在天高手里，那就不好说了，也许还要另当别论了。