第二百五十二章 倒计时:第五日(上) (第1/2页)
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七、注意制造对比冲突
合理制造对比冲突,是作品能否走红的一个关键。笔』趣阁Ww『W. biqUwU.Cc今天又在论坛看到个老帖,评论金庸作品中人物武功的高低,这类帖子看得多了,实在是提不起什么兴趣来。不过,由这个帖子,想到了一个商业化写作的特点,那就是强烈的对比、巨大的反差。
全盛状态的段誉和丘处机,这两人武功谁高谁低,内力谁强谁弱?恐怕所有熟悉金庸作品的读者都会选择段誉。不过,这两人出现在不同的时代,不同的作品中,根本就没有机会交手,又怎么能知道两人的强弱?而且从内力的表现来看,段誉和乔峰喝酒时能用内力将酒逼出,但丘处机和江南七怪拼酒时,也同样能将酒逼出,从这些表象来看,两人是一个档次的。不过,读者们显然不会这么看待。这是为什么?
很显然,这是因为人物之间的对比。在《射雕英雄传》中,丘处机不过是个二流高手,在他之上,无论是东邪西毒,还是郭靖裘千仞,和他完全不在一个档次。而在《天龙八部》中,段誉尽管武功时灵时不灵,但至少灵光的时候,他完全有实力与任何一位一流高手一争高下。正是这些虚拟人物之间的对比,给了读者强烈的印象——丘处机武功平平,段誉实力群。
提到东邪西毒,我们的第一个印象几乎都是强大。尽管在书中,这两人也没真正表演过多少单掌碎石之类的绝技,但他们武功的强劲,却已经深深地刻在了我们的脑海中。相比之下,一些新手作者写的武侠,尽管让主角吼得声嘶力竭,尽管让主角如街头艺人一般卖力表演,但他们的强,读者却始终打了个问号,对于他们,终究还是不如东邪西毒那样令人放心。这些作品的差距,到底是在哪儿?
编辑认为,差距不是在对天下第一高手的刻画上,而是在于对武林二三流高手的描述上。当一部作品成功刻画了江南七怪这样的普通高手后,当他们的形象已经深入读者脑海后,紧接着出现的全真七子、铁尸铜尸、武林四绝,这些一个比一个强的高手,形成稳固的对比基础。在这样的基础下,金庸要突出黄药师的强,根本就不用去描写黄药师上树上房如何潇洒、拔树碎石如何轻松,只要用之前高手,比如丘处机的一句崇敬的言语,或者一个如临大敌的表情,就足以让读者接受黄药师的强了。
无论是武侠小说,还是其他类型的小说,但凡是成功的商业化作品,我们都能或多或少地找到这些对比的痕迹。一般来说,各种鲜明的对比越强,作品的吸引力也就越大。
日本的动漫大作《棋魂》,就给了我们很好的示范。在《棋魂》中,主角是个连围棋规则都不懂的门外汉,但附体在他身上的灵魂,却是曾经天皇的围棋老师、曾经的围棋界第一高手。这种强烈的反差,就给了读者很大的期待:在这个灵魂的教导下,主角究竟会有多大的成长空间?
事实上,《棋魂》中的对比不仅在此。比如,当主角学到点皮毛,自己出手时,他是个完完全全的弱者;而若是他听从灵魂的指挥,让灵魂来出招时,他就是个一流高手。这样,就会形成围棋初学者认为主角很弱,对他不屑一顾,而一些顶级职业高手却完全被主角的实力所折服的强烈反差,而当那些初学者和职业高手有机会聚在一起时,戏剧性的场面自然而然就出现了。
《棋魂》的这种对比模式,完全可以扩展开来,应用到各种类型的小说中。比如写武侠的话,也可以设计这么一个故事,一个昔日的天下第一,死后灵魂不灭,最后附体在一个去某门派拜师求艺的少年身上。这少年本身半点武功基础都没有,但附在他身上的灵魂却是个武学宗师,这样,强烈的对比就行成了,之后的故事,也很容易展出来了。比如少年武功的快进步、偶尔显露的武学天才、一招半式的威、旁人对少年武功高低的迷惑……这些,都可以成为很强的卖点。
当然,在写作中,造成对比的方式千千万万,不限于这么一种。相比之下,近年兴起的转世重生、灵魂附体一类题材,更容易体现出对比来,尤其是关于主角自身的对比。这类作品,主角要么是灵魂换到了别人身上,要么是换到了多年前的自己身上,但不管怎么样,主角拥有的这个身体,身体中存在的思想、知识、技能等等,会有非常明显的改变,重生前后形成强烈的对比。
比如最近上架的一本新作,写的是一个年高德邵的少林方丈重生到异世界,成了一个臭名昭著的花花公子,这样,除了传统的武力对比,也就是少林方丈武学功底的深厚与花花公子的不学无术的对比之外,还体现了道德观念上的对比。少林方丈严守清规戒律,人品端方,而花花公子却作恶多端,人品低劣,两方面一对比,戏剧性自然而然就出来了。
如果把这个题材反过来,让一个花花公子重生到一个德行兼备的老和尚身上,这样,对比依然存在,戏剧性也依然存在。当然,这么一改的话,因为主角性格等设定的不同,故事可能的展方向就完全变了,小说的写法也必须跟着进行改变。
要让主角自身形成对比,也不一定要用到转世重生。其实,许多传统的模式,都是体现了主角自身的变化。比如众多的传统武侠作品,主角都是吞食某种奇珍异果,或是得到某本绝世秘笈,这么一来,主角当前的弱,和他之后可能的强,也形成了对比,读者的胃口也就被吊起来了。而另一种更常用的商业化写作手段——扮猪吃老虎,其实这也是一种主角自身的对比。确切来说,是主角真实的内在的强,与他虚假的外露的弱,形成了强烈的对比,这种手法虽然老套无比,却是吸引读者的良方。
主角自身的对比之外,自然就是主角与其他人的对比。这种类型,在架空历史类作品中体现得尤为突出。因为主角去了古代,他的知识体系和思想观念就与当时的世人形成了强烈的对比,如上文所述,只要对比一出现,故事自然就能展开,而吸引力也就出来了。
其实,只要仔细找找,就会现,几乎所有传统的商业桥段,都体现着形式各异的对比。如果缺少了对比,故事的吸引力将会非常有限,除非作者文字功力特别深厚,否则,几乎都是平淡无味的。
比如前文提到的描写武林高手,如果只是空泛地去写他如何如何强,只是用上一串形容词,那么就无趣得很,而若是先有个对比的对象,然后说主角比他更强,那就很实际很生动了,而且想要让他强到什么地步,作者可以很容易地表达出来,因为可以与那参照高手激战三天三夜,也可以一口气把他吹飞,只要有了参照,一切就变得容易了。
类似的,如果光是写主角打败某个敌人,读者并不会感到太兴奋,但如果打之前就刻画出对手的强大与可恶,写出打架前对手的轻蔑和旁观者的不看好、朋友的担忧,或是此战的重要性,然后,再和打赢后对手的震惊和不敢相信、旁观者的崇拜、朋友的欢呼这样一对比,读者的兴奋度立刻就上来了。
总之,对比是商业化写作必不可少的一个要素。武功天下第一,是比出来的;作品的高人气,也是一系列的对比吸引来的。想办法创造对比,扩大反差,是一个商业作者必须要考虑的。
八、如何处理主角的挫折
对于主角的挫折,应该非常谨慎地处理。在传统小说中,主角遇到各种挫折,剧情有各种起伏转折,都属正常,但对于网络小说,尤其是yy小说而言,设定这种挫折,是非常危险的行为,这种剧情的转折,很有可能也是作品人气的转折,很可能使人气一下子跌到最低谷。
因此,在可能的情况下,还是不要让主角遇到太大的挫折为妙,这样是最安全的。但如果作者执意要这么做,或者情节展很需要让主角遇到一次重大挫折,那该怎么处理呢?编辑认为,大致可以有以下几种方法。
一,给出较为明显的暗示,告诉读者,挫折只是暂时的,主角之后一定会更强,一定会展得更好。有了这样的暗示,读者会安心不少,反弹会小许多。
二,控制挫折的范围,不要让主角输得太惨。比如,当主角女朋友被人抢走时,千万不要写女朋友和别人上床,好歹保留一分余地,便于主角以后夺回。
三,让主角在挫折中得到奇遇,把坏事变成好事。比如写主角落崖,可以在山下安排个藏宝洞;比如写主角被人废去武功,可以让主角的经脉变得更为粗壮……
四,加快剧情的展,让主角破而后立来得更快些,减少读者的煎熬,减少读者流失的可能。
五,用其他方面的yy弥补某一方面的挫折。比如,当主角在商场上输得一无所有时,可以让主角得到之前苦苦追求的女人,或者安排从未和主角生过关系的女主角和他上床。
以上五种手段,可以结合起来使用,如果运用得好,那就能将挫折带来的不利影响减到最小,保住现有的读者,并为将来的yy打好基础。
十、在作品中显示思想性
作为一个yy小说作者,尤其是新人作者,先要明确的是,我们要写的是娱乐小说,而不是哲学或政治教材,如果搞错了这一点,那么作品离仆街也不远了。对于新人来说,写小说只是要构思一个新颖有趣的yy故事,然后把它清晰地表达出来,这中间涉及到少许的文学成分,但绝对与思想性无关。一般说来,思想性也代表着无聊,这应该是yy小说尽力避免的东西。
不过,话说回来,如果作者已经不是新人,已经对文字和剧情有很强的驾御能力,那么可以考虑适当加入肤浅的思想性。这里说的思想性,和上文中提到的伪科幻类似,它并不是真正的哲理,而是流于表面的、初看煞有介事的大道理或模糊深奥的道理,从最简单的民主自由,到复杂些的爱与毁灭,再到民族矛盾与个人利益的冲突,爱情友情的两难,生命的宝贵,宇宙的和谐……如果把这些东西转化为很容易被看出,但又很难说清楚的道理,夹杂在剧情中,这是很能唬人的,会让读者觉得,这本书不是简单的yy,它也是很有内涵的,读它很有面子,这样,会形成作品的另一卖点。
这里要强调的是,这种伪思想性不能体现为反复的说教,偶尔提到一点就行了,一定要分清主次,不能让这种辅助性的东西冲淡小说的流畅性和娱乐性。
十一、该用什么样的文字来写作
这一点和上一点类似,已经不属于新人学习的范畴了,至少对大多数新人来说是这样。一般说来,写小说不用考虑这个问题,就用正常的语言把故事描述出来就行了,通顺,这是最基本的要求,也是最重要的要求。
不过,对于能力更高些的新人来说,文字的变化也是可以考虑的一个辅助选择。如果可以在文字上有所变化的话,不同类型的作品,应该配以不同风格的文字,而且,文字的选择,也要考虑到受众群的变化。
一般说来,都市yy小说,文字应该尽量做到简单直白,流畅性在这里尤为重要,相比之下,都市言情作品对文字质量要求稍高些,但在直白性上可以略差,而古典仙侠类和架空历史类作品的文字可以稍显古风……
总之,不同类型的作品,会有不同层次的读者,如果能考虑到读者的不同,辅以最适合的文字,那将在一定程度上提高小说的可看性。
十二、剧情展到死胡同怎么办
新人创作,往往是没有全局观的,想到了一个好点子就开始动笔写作,但写着写着,有时候就会现剧情进入了死胡同,或者是主角已经强到横扫一切,或者扮猪吃虎时把身份暴露得满世界皆知,或者人物情节完全乱了套……这时候,该怎么办呢?
一个比较简单的办法是另起炉灶。比如,让主角暂时换个环境,让他出国,或者飞升到仙界,或者穿越到异界,总之,给主角一个全新的环境,让他接触全新的人物,相当于重写一本新书,仅仅是主角不变,当然,主角的朋友和敌人也可以一起过去几个。这样,就能抛开之前混乱的线索,重新展开故事了,而随着故事的展,也能慢慢理清过去的线索,可以让之前的人物死掉一些,略过一些,然后再让主角回去展。
另一种做法是快刀斩乱麻,凡是阻碍剧情展的人物,都把他们写死,可以制造一起大的冲突,让那些人同归于尽。类似的,可以让主角闭关许多年,等他出关后,现世间早已物是人非了,这种方法其实与上述手法性质类似,但相对要温和一些。
以上说的是剧情完全混乱时的做法,而扮猪吃虎身份暴露,也完全可以照搬上述手法,给主角一个新的环境,新的身份,开始新的yy。至于主角能力过强带来的麻烦,也可以开拓新世界,创造新的人物,提高整体的等级,让主角面对更强大的敌人,或者,可以给主角找一个充分的理由,让他开始扮猪吃虎。
十三、如何有效地拖字数
对于拖字数,作者们可以说是八仙过海,各显神通,拉长人物名字的有之,让人物反复使用同一招牌动作或说同一口头禅的有之,使用不规范的省略号的有之,甚至设定人物是一句话说两遍的结巴的也有之……
除了以上的细节拖字,比较常见的是增加一些可有可无的对话,插入一些不影响剧情的环境描写。
这些拖字数的手法,被读者称为“注水”。从文学角度来看,注水是相当愚蠢的行为,但从商业角度看,注水这种行为带来的有利有弊。它也是有一定好处的,不仅仅表现在增加字数带来的经济效益上,而且,它可以变相使码字度加快,获得读者的好感,有时还可以成为**部分之后必要的调节。
关于注水,需要注意的有两点。第一,作品的开局一定不能注水,开局部分,一定要尽可能地精炼,不容许出现任何的废话,否则,那就是和自己过不去了;第二,注水要适量,一定不能过头,而且要控制好每一段水分的长度,把它们控制在一个读者能够接受的范围内,并且尽量安排在**部分之后。
不过,不管怎么说,靠注水来拖字数,终究不是王道,更合理的做法是延长主线,或是增加相对独立的支线剧情。这种方式,就不是增加一个字两个字,也不是增加几百字几千字的问题了,一个支线剧情,展出十万字是相当正常的,而且读者读起来也会更舒服,避免了注水和拖字数的骂名。此外,增加人物也是一个拖字数的好办法,只要保证主角的突出地位,适当增加一些人物,将使同样的剧情衍生出新的变化,而这些变化,都将转化为实实在在的字数。
十四、关于名词的设置
小说中会出现大量的名词,包括人名、地名、武功名、药物名等,这些东西虽属旁枝末节,但在一定程度上也能影响到作品的人气,假如一部仙侠小说,书中仙人名叫王大妈、石大伯、张小明,那么无疑,这些人名会使读者大为扫兴。
简单说来,名词的设置很简单,就是要体现出真实性。尽管它们事实上都是虚构的,但要让读者觉得,它们就是真实存在的。所以,在写都市类作品时,人名最好使用作者身边常见的一些名字,写到外星人时,就需要杜撰一些古怪的词组,而写仙侠作品时,就得寻找带些仙灵之气的称号组合了。
这里,比较值得注意的是西式和科幻类作品,在这些作品中,主角往往需要一个西方化的或是非常古怪的姓名,这容易造成读者的阅读障碍,并且会影响代入感,比较好的做法是,选取一些特殊的组合,让它看起来像是中国人名,但又像是外国人名,比如李华度、高森、贝利等等。另外,如果是偶尔出现的顶级高手,可以考虑给他们一个比较古怪的名字,这有助于刻画强大的人物形象,不求让读者记住,只求读者看到这个古怪的组合时,就会想到这就是那位强者。
除了人名,其他名词也有类似的需要,就是真实性。要注意的是,真实并不是简单,在有的场合,需要简单的词汇,但在有些时候,反而是复杂玄奥的用词比较好,比如在一部科幻小说中,主角进入某药学实验室,现里面的研究人员正在研究一种新药,如果简单地把新药称作抗癌症药、爱滋病药,那就会显得很假,也很幼稚,在这种地方,完全可以胡诌一个煞有介事的名词出来,比如6型霍克乔斯碱基血清,这样,看起来就玄虚多了,也更具有真实感。
十五、伏笔的设置
网络小说不同于传统文学作品,有许多很特殊的地方,其中很重要的一点就是连载性。一部网络小说,往往会连载大半年,甚至可能长达数年,对于这些作品而言,长期的更新并不是坏事,正是这种旷日持久的作战,使它的影响力最大化,但也是这种长期连载,使作品必须据此加以改变,其中很关键的一点就是伏笔的设置。
不同于传统小说,网络作品的伏笔应该尽量减少,因为较长的时间间隔会使读者遗忘前文,而且很久之后才出现结果的伏笔,会暂时成为看似啰嗦的累赘,反而让读者觉得作者在拖字数,在注水。如果是很有必要的伏笔,那么也不是不行,但一定要比传统小说埋得浅,要更容易被看出,此外,这些伏笔在带有明显暗示性的同时,还得在后文多此提到,唤起读者的记忆,这样在最后才能起到作用。
总的来说,网络小说设置伏笔不是什么好事,但有一类除外,那就是没有目的的yy性伏笔,这么说或许难以理解,下面就举例说明吧。
比如,主角得到了一个特殊的物品,可以是网游小说里的特殊道具,可以是仙侠作品中的特殊法宝,也可以是武侠小说中的无字天书,或者是都市作品中的特殊密码,总之,这东西有点奇怪,似乎有点作用,但主角并不知道它能有什么用,仅仅是把它收藏起来。事实上,这时候连作者都不知道这东西能有什么用,仅仅是作为一个伏笔留着。这么一个伏笔,并不会显得啰嗦,相反,它会让读者有所期待,会暂时性地增强作品的吸引力,而且,它在之后可以有很大的作用,在主角陷入困境,而作者又没有什么办法时,可以给那物品赋予一个特殊的功能并让主角现,解决主角的麻烦。在作品陷入低潮时,也可以让那特殊物品显示威力,制造一个大**,而在作品走进死胡同时也可以让物品挥特殊作用,把故事引入一个新的世界……如果以上这些都不需要,那么也完全可以不管这个伏笔,让它始终留在那儿。总之,这是有百利而无一害的手法。
总结
要想写出卖座的小说,说易不易,但说难也不难。先是选材,在上文中提到的热门类型中,找出一类自己最有把握的,然后设定有特色的主角,并给他设计一些特殊的本领,之后,再根据自己的构思和别人的创意进行加工,把它们变成自己的,最后,再把单一的情节串联起来,这样小说就已经大致成形了。如果能做到开头精炼有趣,文字符合作品特色,故事对比明显,主角行为大快人心,剧情老而不俗,作品想不红都难了。
上传操作的得当与否,也会很大程度地影响作品的命运。下面,将就如何包装作品,如何进行广告宣传,如何申请各种官方推荐机会,进行逐一说明。
一、更新技巧
怎么去更新,其实有大学问。不同的情况,不同的时期,更新上的策略是完全不同的。不过,大致说来,更新技巧和起点两条规则有关:一是过两千字的章节才会在页显示,二是距离上次更新不足六小时不能在页显示。
第一条规则决定了我们章节划分应该是以两千字为基础单位,可以是两千字出头,也可以是四千字出头或者六千、八千字出头。当然,一次更新还是控制在两千字出头。如果每章是四千字出头,可以分成上下两部分来,如果是六千字出头,则可以分成上中下三部分,总之,在不影响内容的前提下,尽量做到节约字数,减少出两千的零头部分。
当然,这里强调一下,凡事都要以内容为重。如果你一章是三千字,正好是一个完整的结构,从紧张处开始,到又一个紧要关头结束,那么,就完全没必要把它拦腰砍断,截下一千字归入下一章了。毕竟,提升文章本身的吸引力才是王道,这里说的更新技巧,只是在不影响内容的前提下,采取一些辅助性的措施而已。
第二条规则则决定了我们每天更新的次数。因为两次更新间隔要有六小时,所以一天更新的极限应该是四次,但一天四更在时间上比较难以精确把握,很容易造成一次更新的浪费,因此,比较合理的冲榜更新应该是一天三更,每次两千字出头,总共是六千多字。
一天三更,算是比较极限的做法了,事实上有些时候是不需要更新那么多的。更新的多少,主要看以下几种情况:
一是看写作度和存稿的数量。要更新快,写作度要能够跟上,如果写得慢,那就只能靠多存稿来弥补,如果既没有存稿,又没有度,那么说更新多少都只是空话。
二是看推荐的情况。一般说来,上越强的推荐,就需要更新越快,这样才能让推荐起到最充分的效果。比如,对新人来说效果最好的强推,从周日下午换榜开始,七天的时间里,最好是能做到一天三更。如果度实在跟不上,那至少也要两更,否则,对将来的展是大大不利的,因为任何一部作品,上强推的机会都只有一次。除了强推,新人能上的推荐中,页广告词推荐和三江阁推荐的效果也是很不错的,尽量不要浪费了。此外,分类频道的封推也会有比较大的帮助。
三是看上榜的情况。比如,新书上了三江推荐后,一天两更都已经坐稳新书榜第一的宝座了,那么也没必要更新太多。关于这个,将在下面另加叙述。
四是看作品本身的内容。有的书是慢热型,一定要多少万字以后才能逐渐显示吸引力,这样的作品,要想vip能有个好成绩,公众版就要放得多些,因此平时的更新就可以加快些度。而有的书则是前期更为强劲,这类作品公众版字数不需要太多,所以可以结合上面三点,控制一下更新度,力求做到一个字都不浪费。
在确定了更新字数和次数之后,就该决定具体的更新时间了。那么,哪些时间段更新比较有利呢?大致说来,以下几个时间段是看书的读者最多的:一是中午11点多到下午1点多的时候,二是晚上8点到1o点的时候。其次,上午**点钟,下午五六点钟,也是可以考虑的。此外,还有个比较特殊的时间,那就是凌晨零点,在这时候更新,读者手中的推荐票都还在,对拉票是比较有利的,尤其是每周周一的凌晨,是非常重要的冲榜时间,如果你觉得冲新书榜或者冲周榜有希望,那一定要在这时候更新一章,作用会是巨大的。
如果不考虑冲榜,那么一天三更的话,比较好的做法是中午11点多一章,下午5点多一章,晚上11点多一章,注意控制时间间隔在六小时以上。如果是一天两更,那么可以考虑中午和晚上分别更新。如果一天一更,那么中午和晚上皆可,晚上更新略好。当然,以上说的,都是在作者有条件更新的前提下。如果作者工作或者学习限制,无法做到在规定的时间更新,那么只要控制好两次更新的时间间隔就行了。
另外,如果作者确实出现意外,比如单位里临时忙碌起来,造成一个阶段不能更新的话,不要就这么一走了之,一定要出一个公告,说明自己的情况,诚恳地表明最近无力更新,但一段时间后一定会回来,如果能给出明确的期限,那是最好了。若手中还有少量存稿,那么可以隔两天两千字,等存稿用完,再隔两天放出公告,这样暂停的时间就显得短了。
以上说的,都是公众版的更新技巧,关于vip部分,将在下文另加叙述。
二、如何冲新书榜
对于新人来说,冲新书榜是相当重要的一步,当然,也包括新人榜。这两个榜只是区分了第一次传书的“处女号”和已经传过作品的老号,其他地方没有任何区别,以下就以新书榜统称了。
要冲榜,就要先搞清楚规则。先是上面说过的两条基本规则,单章字数过两千,更新间隔过六小时。然后,新书榜的上榜限制是入库时间在一个月以内,公众版字数在五万到十五万之间,同时三天内有公众版更新的作品。而新书榜的积分计算则是当周的推荐票数乘以二十,加上当周的点击数,再加上总收藏数的五分之一。
根据这些规则,我们就能制订冲榜计划了。先,新书榜期限只有一个月,这一个月里,每一天都是宝贵的,所以,上传作品时一定要慎重。如果不想冲榜也就罢了,想要冲榜的话,就必须在入库时做好充分的准备,在入库审核通过后立即开始上传作品,不浪费每一天。同时,为了之后的冲榜大计,拥有一定数量的存稿是必要的。存稿的多少可以视作者的写作度而定,一般说来最好能有七八万字的存稿,而且是多多益善。此外,如果是确定能够签约的老作者,那么甚至可以算准了上架日期,择日申请入库。